《一個都不能少》 講述了我國西部某地的貧困村“焉支村”合并到本縣最富裕的“丹霞村”后，兩村村民逐步摒棄過往嫌隙共同走上致富道路的故事。這里給大家分享一些關于《一個都不能少》觀后感，希望對大家有所幫助。

　　《一個都不能少》讀后感

　　由國務院扶貧辦重點推薦、國家廣電總局確定、甘肅省委宣傳部指導支持的脫貧攻堅題材重點劇目，全程在甘肅張掖拍攝創作的電視連續劇《一個都不能少》在央視一套首播，張掖市廣大黨員干部群眾通過網絡、電視、移動客戶端等方式準時收看，反響強烈、好評如潮。

　　當天晚上，在電視劇拍攝地臨澤縣倪家營鎮南臺村，黨員干部早早來到村委會等著收看電視劇，看著劇中熟悉的場景、熟悉的老房子、熟悉的人物，大家很是激動。

　　電視劇《一個都不能少》的播出，讓臨澤縣倪家營鎮南臺村村民賀有軍一家深感榮幸，因為他家不僅是電視劇的取景地之一，他有幸成了該劇的群眾演員。賀有軍說道：“我們一家搬入梨園新村，這次劇中異地扶貧搬遷后的新居就是我們家拍攝的，這讓我感到很自豪。現如今，我們既入住了新居，未來我們也會通過自己的努力，像劇情里反映的那樣，力爭早日過上幸福的小康生活。”

　　“我相信通過該劇的播出，會讓更多的人了解甘肅張掖，了解臨澤南臺。我們也將以此次電視劇播出為契機，進一步抓好南臺村的發展，依托丹霞旅游產業，增加群眾收入，在奔向小康的路上力爭一個也不掉隊。” 臨澤縣倪家營鎮南臺村黨總支書記武明說。

　　16日晚上9點鐘還不到，高臺縣駱駝城鎮的會議室里就已經坐得滿滿當當，電視劇開播后，黨員干部們津津有味地看著。該鎮干部群眾紛紛表示，要堅定信心、頑強奮斗，持續下足精準精細精微的“繡花”功夫，聚合各方資金和力量，著力培育富民增收產業，奪取脫貧攻堅戰全面勝利。

　　“作為一名扶貧干部，我要學習劇中黨員干部懷有一顆‘責任之心’，主動問情于民、問意于民、問計于民、問策于民，用正確有效的思路和措施，扶真貧，真扶貧，幫助貧困群眾共赴小康。”甘州區龍渠鄉白城村駐村工作隊隊長任光在收看電視劇后信心滿滿的說。

　　臨澤縣政府辦公室黨支部以召開專題組織生活會形式，組織黨員干部收看電視劇《一個都不能少》。廣大黨員干部紛紛表示，要進一步深入學習貫徹落實習近平總書記“全面建成小康社會，一個也不能少;共同富裕路上，一個也不能掉隊”重要指示精神，不忘初心、牢記使命，苦干實干、奮勇爭先，為決勝全面小康、實現鄉村振興貢獻力量。

　　該劇圍繞保護生態環境、實施易地扶貧搬遷的故事展開，以真實而鮮活的內容表達，以豐富多彩的人物刻畫，講述了貧困村“焉支村”合并到同縣最富裕的“丹霞村”后，兩村干部、村民逐步摒棄過往嫌隙共同走上致富道路的感人故事，充分展現了國家脫貧攻堅大背景下“全面建成小康社會一個都不能少”這一主題，揭示了精準扶貧路上扶智、扶志以及提升廣大農民精神文明程度的現實意義，描繪了一幅廣大民眾砥礪前行的歷史畫卷。

　　據了解，該劇全程在甘肅張掖七彩丹霞、冰溝丹霞、平山湖大峽谷、扁都口、甘州府城等景區景點取景，在平山湖村、速展村、梨園新村等地還原生產生活場景。不僅生動反映了西部地區特別是甘肅推進精準扶貧、決戰脫貧攻堅、決勝全面小康的生動實踐和實際成效，講述了西部貧困地區在各級黨委、政府領導下脫貧攻堅、致富奔小康的感人故事，而且同時也展現了甘肅張掖多彩的自然風光、豐富的歷史文化、獨特的風土人情、濃郁的鄉村氣息。對于宣傳黨中央脫貧攻堅決策部署，宣傳西部地區推進精準脫貧的新舉措好辦法，宣傳基層干部及廣大人民群眾艱苦奮斗的生動實踐，鼓舞廣大干部群眾進一步深入學習貫徹習近平總書記重要講話精神，堅決打贏脫貧攻堅戰、全面建成小康社會具有重要意義。

　　《一個都不能少》讀后感【篇2】

　

　四十集大型電視連續劇《一個都不能少》，在全國全面建成小康社會的重要節點，在央視一套黃金時間播出，可謂意義重大，今年是完成脫貧攻堅實現全面小康的重要年份，尤其是在抗疫取得階段性成效的重要關口，廣大文藝工作者和電視藝術家要為決勝全面小康社會提供強大的精神動力和輿論支持，《一個都不能少》在陽春三月登陸央視，就是向脫貧攻堅發出的沖鋒號。

　　用電視劇的形式表現時代主旋律是常用的手段，反映脫貧攻堅工作的影視劇很多，《苦樂村官》等都在觀眾中留下了深刻的印象，觀眾期待反映現實生活題材的文藝作品，尤其是對電視劇創作寄予了迫切的希望，《一個都不能少》正是契合了廣大觀眾的熱切期盼，在火熱的生活中主創人員嘔心瀝血，創作了這部以西部脫貧攻堅工作為背景的長篇電視劇。

　　脫貧攻堅是一項復雜而艱巨的世紀工程，它承載著中華民族的偉大夢想，以此為宏大的敘事背景創作電視劇，切入點是關鍵，這部劇的主創團隊將視線聚焦到脫貧任務艱巨的西部，拍攝團隊又將拍攝地確定在甘肅張掖，因為張掖地形地貌奇幻，脫貧攻堅工作成效顯著，這些都為全劇在張掖拍攝提供了基礎，同時也為后期制作節約了時間，同期錄音更是省去了外景的搭設，所有這些都極大的節約了電視劇的成本，也有效的縮短了這部劇的生產周期，保證它在春暖花開的季節如約登場。

　　電視劇和電影創作的方式一樣，由序幕、開斷(發展)、高潮、結尾四部分組成。電視劇《一個都不能少》才徐徐拉開了序幕，但是它的序幕設計卻很巧妙突兀，電視劇一開始首先上場的是夏寶生，而按常規出現的人物應該是趙百川，導演高明之處就在這里，夏寶生一上場就是一副風風火火的樣子，農民豐收節的開場戲是焉支村的太平鼓，就在趕往會場的路上，恰巧遇到了山體滑坡，一輛汽車被困，夏寶生義無反顧的去救人，注意：被救的人是什么身份，他將會在焉支村以后的整村脫貧中起到什么作用?導演已在這里埋下伏筆。那一邊豐收節馬上開始，電視臺要現場直播，可是遲遲不見焉支村的太平鼓來，火急火燎時刻，丹霞村的村支書趙百川果斷讓本村的太平鼓救場，一個辦事果斷樂于助人的形象呼之欲出，鮮明的個性通過幾個細節得到了展現。隨后趕來的夏寶生和村民們不明真相，認為是丹霞村的人搶了他們的風頭，兩個主要人物的矛盾和兩個村村民的沖突開始。一部耐看的戲應該是三分鐘就有沖突、五分鐘就有矛盾，這樣才能牢牢的吸引觀眾，抓住觀眾的眼球，《一個都不能少》的導演正是遵循了這一創作原則，在看似平淡的戲里無時無刻不設計矛盾沖突，導演的設計思路很清晰，在四十集的大戲里如果序幕就平平淡淡，觀眾很有可能會調換頻道，畢竟掌握遙控器的是觀眾。果然在隨后的戲里，縣委要看似水火不容的焉支村和丹霞村合并，焉支村的姜大嗓子偶然發現了丹霞村出售假冒有機蔬菜，趙夢和東橋的糾葛，趙百川和鳳姨的人物關系，夏寶生女兒回娘家，序幕剛開始又扯出丹霞村挖了焉支村人的祖墳等等的戲劇沖突，短短的四十來分鐘導演就設計了這么多的大小矛盾，埋下了錯綜復雜的人物關系伏筆，這些都為電視劇進一步展開作了非常到位的鋪墊，也在觀眾心中留下了許多的懸念，由此看出脫貧攻堅不是一蹴而就的事情，是一件耗費無數脫貧干部心血的復雜工程，《一個都不能少》開篇序幕就道出了小康路上一個都不能少、一個都不能掉隊工作的辛辛苦苦。

　　把好戲放在一個大時代的背景下去表現，把精彩的劇情放在美妙的環境里去展示，電視劇《一個都不能少》開篇就用電影的拍攝手法，表現了七彩丹霞和平山湖丹霞的壯美，其中的內涵很清楚，這里即交代了拍攝的環境，更深層次的意思是多姿多彩的鄉村生活，奔向小康農民的生活今后一定絢麗美好。

　　《一個都不能少》讀后感【篇3】

　　全程在甘肅張掖取景拍攝的電視劇《一個都不能少》在中央電視臺黃金檔正式與觀眾見面。

　　記者關注到，早在正式開播之前，已經有各類預告花絮資訊出現在微信群、朋友圈及其他媒體平臺，人們爭相轉發，這足已表達出肅南縣群眾對于該劇的期待。

　　當晚，隆暢社區居民朵雪娟一家守候在電視機前觀看這部期待已久的《一個都不能少》，故事從“貧困村”焉支村和“小康村”丹霞村展開，情節引人入勝，劇中人物平凡的喜怒哀樂以及各種張掖地區群眾再熟悉不過的景觀風貌，無一不拉近著劇中人和普通觀眾的距離。一家人看的津津有味，偶爾攀談兩句討論劇情和熟悉的場景。朵雪娟告訴記者“好久沒有和家人一起在電視機前收看電視劇了，看完這集感覺很不錯，劇情演的好像就是身邊發生的事，這些年來，生活條件越來越好，從維持溫飽到現在的要吃得好穿的好，很慶幸自己生活在這個好時代。非常期待后面的劇情，我要把這部好劇追完。”

　　大河鄉西嶺村牧民安建國在觀看了電視劇后深有感觸的說：“這部電視劇讓我回想起以前我們住在牧業點上，一大家子人擠在一頂帳篷里，用水用電都特別不方便。感謝黨和政府的好政策，讓我們搬進了寬敞明亮的游牧民定居樓里面，房子變大了，用水、用電都方便多了，孩子們也能接受到更好的教育了，家里的老人們看病也能實報實銷，小廣場的文化娛樂活動更是豐富多彩，我們的日子過的是紅紅火火。”在肅南縣，城鄉居民都不約而同的鎖定央視一套，觀看這部《一個都不能少》。可見觀眾的收視熱情 “一個都沒少”。

　　據了解，該劇以全國脫貧攻堅進入決戰決勝時期為時代背景，從一名普通村支部書記的視角切入，圍繞“異地搬遷”的故事展開，反映了西部地區特別是甘肅推進精準扶貧、決戰脫貧攻堅、決勝全面小康的生動實踐和實際成效，講述了西部貧困地區在各級黨委、政府領導下脫貧致富奔小康的感人故事。

　　當晚，大河鄉西岔河村第一書記、駐村幫扶工作隊隊長安君和他的隊員們圍坐在一起觀看了《一個都不能少》，他對記者說：“帶領鄉親們脫貧致富是駐村幫扶工作隊的職責所在。當前，西岔河村在抓好甘肅高山細毛羊養殖業的同時，我們將立足自身旅游資源富集的優勢，著力培育壯大鄉村旅游業，打造帶動群眾增收的新亮點，引導全村群眾走好產業脫貧之路。”

　　一部劇能展現的雖只是一角，但連綴起來卻是一幅恢弘長卷，當前正是打贏脫貧攻堅戰最關鍵時期，作為省委、省政府確定的17個“插花型”貧困縣之一。近年來，肅南縣牢固樹立“抓好精準扶貧就是最大任務”的理念，以產業培育、基礎設施建設、人居環境改善、集體經濟發展為抓手，全力推動脫貧攻堅工作。實舉措干出真業績。

　　，肅南縣成功脫貧摘帽，退出貧困縣行列。在此過程中，涌現出了一大批優秀的組織和個人，他們始終堅守在幫扶脫貧的第一線，時時刻刻為困難群眾著想。從民生項目實施、村兩委班子建設，到村民醫療救助、牲畜養殖出售……他們不是劇中人，卻用實際行動譜寫著新時代的偉大篇章。

　　是全面建成小康社會目標實現之年，也是脫貧攻堅收官之年。愿我們所有奮戰在脫貧攻堅一線的隊員們一鼓作氣，乘勢而上，為全面打贏脫貧攻堅戰貢獻力量!

　　《一個都不能少》讀后感【篇4】

　

　近日，大型脫貧攻堅題材重點劇目《一個都不能少》在央視一套開播，該劇全程在張掖完成拍攝。它以西部地區脫貧攻堅實踐為素材，展現了在脫貧攻堅奔小康的道路上，西部農村面貌和農民精神風貌發生的巨大變化，深刻反映了新時代脫貧攻堅所取得的顯著成效和典型經驗。

　　劇中，表演藝術家陳瑾飾演的鳳鳳是一位善良勇敢的民間剪紙藝人，她所呈現給觀眾栩栩如生的30多幅剪紙作品，均來自于甘州區文化館精心組織創作并無償為劇組提供的甘州區市級非遺項目《甘州剪紙》。

　　甘州非遺文化元素亮相央視大型電視連續劇，不僅為影視劇增光添彩，也對傳承和弘揚優秀傳統文化、加快文旅融合發展具有十分重要的意義。除此之外，甘州區省級非遺項目《邵家班子杖頭木偶戲》也全程參與了該劇的拍攝，將于后續的播放中亮相于電視熒屏。

　　《一個都不能少》讀后感【篇5】

　　同屬于西部地區培黎縣，千人規模的丹霞村是全縣的首富村，只有百十來人的焉支村，則是縣里唯一等待“摘帽”的貧困村。相近的風土人情、巨大的貧富差距，故事就在這個不平衡發展的背景下開始了。

　　3月16日晚，電視劇《一個都不能少》在央視一套黃金檔開播，該劇由國務院扶貧開發領導小組辦公室、中央廣播電視總臺、上海保奇影視文化發展股份有限公司等聯合出品。作為脫貧攻堅題材電視劇的首發之作，同時也是國內第一部精準扶貧劇《苦樂村官》的姊妹篇，其敘事線緊隨現實中的進程——全面建成小康社會一個都不能少，講述脫貧攻堅奔小康“最后一公里”的奮斗事。值得一提的是，該劇的主投資方來自上海。上海保奇影視文化發展股份有限公司負責人白永成生于甘肅，畢業于上海戲劇學院，是上海話劇藝術中心的在編導演。連續投資并創作兩部脫貧攻堅題材電視劇，他說，這是主創團隊從西部貧困地區走出的創作源動力使然，更是今天作為脫貧攻堅事業見證者的使命擔當。

　　劇中，富裕的丹霞村一定程度上代表了脫貧攻堅已取得的成果，而焉支村則是如今決戰決勝脫貧攻堅必須要啃的“硬骨頭”。“一肥一瘦”兩村并一村，嶄新的創作視角下，中國社會為“提升產業穩脫貧”“脫貧之后不返貧”提出的治本之策、做出的有效實踐，在藝術化的呈現中得見一斑。

　　脫貧事業關鍵在人，借創作致敬脫貧攻堅路上前赴后繼的人

　　新劇的開篇，縣里先富起來的丹霞村與仍然貧困的焉支村，摩擦連著摩擦。然而磕磕碰碰的兩個村子，卻要在脫貧進程中合二為一。因焉支村飽受地質災害威脅，大半村民脫貧難，縣里決定將其整體搬遷，而全縣唯一有能力接收的，便是丹霞村。

　　借著輕喜劇的殼，劇集的魅力就在兩村村民捐棄前嫌、共同富裕的過程中，漸漸釋放。“把‘先富’與‘后富’的兩撥人并置，制造出‘肥貓和瘦貓’的化學反應，能提升劇的可看性。”出品人兼導演白永成說，“當觀眾透過戲劇張力認識了一個個鮮明的人物，他們看見的其實是脫貧路上前赴后繼為之努力的人”。

　　黨的十八大以來，290多萬扶貧干部奔赴戰場，帶領群眾實干脫貧。他們中，還有700多名扶貧干部倒在了一線。主創表示，《一個都不能少》的創作就是向可愛可敬的扶貧大軍致敬，讓全國觀眾知道，他們已經為脫貧事業付出了多少，又正做著哪些事。

　　劇本從兩個層面塑造人物。其一是兩村合并后的村干部們。在這一端，觀眾能見到善于學習、勇于進取的退伍軍人趙百川，成為村里脫貧攻堅“領頭羊”式的人物;會見證樸實憨厚卻有點固執守舊的夏寶生，通過學習漸漸更新觀念;還會認同劉東橋身上踏實肯干、有毅力有耐心的品質;更會為付鵬、丁香、夏雪等投身家鄉建設的青年代表動容。另一個層面是從等待脫貧的典型人物入手。焉支村何以落人之后，成了脫貧攻堅最后的“硬骨頭”?編劇把“最后一公里”上的老大難人物具象化為姜大嗓、三不沾、賈吉祥等貧困戶。他們身上，“懶漢”想要蹭扶貧的現象、扶貧不是養懶漢的觀點，就是現實中脫貧工作的難點。如何激發他們的內生動力，把“等靠要”的“救濟經”念成自發自覺加油干的“致富經”，也是劇情重要線索。

　　脫貧攻堅任務能否高質量完成，關鍵在人。劇里最終抵達“一個都不能少”，依憑的便是這些擁有篳路藍縷奮斗精神的人，也是被激發出脫貧內生動力的人。

　　不為展示貧瘠，而是從批量的工作難點里挖掘脫貧攻堅戰中的亮點

　　當《一個都不能少》完成熒屏初亮相，觀眾不乏詫異，因為想象中貧困村的一窮二白乃至臟亂差場景，并未得見。熒屏上鋪開的反而是幅美卷：大場景選擇甘肅張掖丹霞地貌、冰溝峽谷地貌、扁渡口萬畝花海等，明顯的河西走廊自然風光，讓新劇兼具了地域特征，也在美術上突破了脫貧題材必然“面朝黃土背朝天”的定向思維。撥開大地的褶皺，藏在喀斯特地貌里的小場景，才露出土墻陋室與智能化新農村小區“兼容”的畫面。

　　這般“大膽”的調整，完全來自團隊的底氣。從三年前的《苦樂村官》到如今《一個都不能少》，接連打造兩部相關題材作品，這支班底是扎扎實實“從西北貧困地區走出的創作者”。尤其是編劇曹銳，他不僅長期在甘肅工作，還曾在貧困縣掛職，擁有真正的扶貧工作經歷。

　　現實中來的創作根基，不僅賦予了他們對畫面的呈現，更使得新劇的焦點發生了因時而動的遷移：不為展示貧瘠，而是從批量的工作難點里挖掘脫貧攻堅戰中的亮點，以此反映現實中我們為了“提升產業穩脫貧”“脫貧之后不返貧”所做的努力。

　　以劇集的開篇為例，即便在仍有貧困戶的地方，互聯網也已走進村民們的生活。他們既能通過網絡直播，展現吾土吾鄉的風貌，也能善用網絡助農方式，打通蔬菜從田間地頭直送城里餐桌的渠道。對于劇里大多數村民，他們對美好生活的需求已從簡單的吃飽飯、穿暖衣，升級到了更高的精神層面——以知識改變命運，以文化重塑美麗鄉村。

　　所以，劇情更多時候會體現在“生態移民”“生態旅游開發”“避免空心村”“加強教育”“提升產業”等時下熱門的新農村建設話題上，體現在脫貧攻堅過程中中國新農村的村民對創新、綠色、共享等新發展理念的逐步認知。

　　白永成說：“我們想做的，是讓觀眾、讓世界看到一個真實的、全新的中國新農村。它不再貧瘠又落后，它只差最后一公里，就能邁進小康社會;脫貧也不是終點，而是新生活、新奮斗的起點。”